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在星期六的早晨，简秋心六点就起床了，因为今天她就要去北京上课了，她其实是起得最晚的一个，简秋心的爸爸在洗漱，妈妈在熬粥，而沈沧澜…………简秋心的眼角不停的抽搐，他正在喝她昨天晚上好不容易煮好的冰糖樱桃玫瑰羹，头发凌乱的披散在两肩，而且还一脸欠扁微笑的跟简秋心的妈妈说道：“嫂子，不用盛我的粥了，我喝这些樱桃就够了。”简秋心听了，“嗷”的一声冲过去，把沈沧澜手中的碗抢了过来，一边吃一边说：“这是我的。”
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这一世去北京的历程和上一世大致相同，也有很大的不同。首先，仍然是早上7:40的飞机，但是却有沈沧澜在北京的好友去接机，不用简秋心去乘坐挤得像沙丁鱼罐头似的北京公交和地铁了，而且简秋心也不用乘坐晚上经常晚点到两三点钟的飞机，而是睡在孙雅家里，乘坐第二天上午11点多钟的飞机回到Y市。
前一世一开始去北京更加的累和遭罪，那个时候简秋心还很小，家境也不如这一世，所以那时是和爸爸一起坐晚上去北京的大巴，到北京时是早上五六点左右，平常还好，一到冬天就饥寒交迫，昏黄的路灯残酷照在一大一小的父女的身上，拉开很长的影子。
更别说回来了，回来早上三四点就到了，天还是黑的，而且晚上还经常没有饭吃，简秋心又是一个古怪的不爱吃零食的孩子。这段日子可以说是简秋心除了在独自求学以外最为艰苦的日子了。但因为这段日子有爸爸的陪伴，所以简秋心觉得要比自己呆在好的多得多。
吃完早饭以后，简秋心的爸爸送简秋心和沈沧澜去机场，简秋心的爸爸驾驶，沈沧澜坐副驾驶，简秋心独自在后座上玩手机。简秋心的手机是大家害怕简秋心万一和沈沧澜走散了好和沈沧澜联系。哈哈哈哈，终于有手机了，简秋心对此事表示很满意，只是买手机的理由很不满意。
到了机场，沈沧澜牵着简秋心的手去办登机牌，过安检，上飞机。说句实话，只比简秋心的爸爸小五岁的沈沧澜其实是将简秋心当做他的女儿来看的。不过，呵呵。看起来只有二十出头的沈沧澜别人怎么也不会认为他是沈沧澜的爸爸呀，顶多是小叔叔或小舅舅罢了。而且简秋心也从没把他当做长辈过，基本是直呼其名，偶尔会叫哥哥而已。其实简秋心也表示她很无辜啊，他们一开始就是同辈论交的好伐！而且简秋心重生前的年龄加上重生后生活的年龄也快３０了啊，对着沈沧澜哪能叫出叔叔来嘛！！
所以现在，沈沧澜郁闷了，因为在他的朋友面前被简秋心叫名字被笑话了，叫哥哥被更狠的笑话了。所以简秋心高兴了，叫你～丫～早上抢我樱桃吃，哼…………（某琴：好记仇哦。某心绽放出一个冷死人不偿命的恶魔的微笑，温柔的说道：知道还说。某琴：…………）
不过现在，简秋心也郁闷了，原因无他，唯堵车耳。堵车对于简秋心来说，是最闹心的事情之一，口素啊口素，前排的两个男人根本不着急，还在兴致勃勃的讨论晚上去三里屯的哪家Ｐｕｂ刷夜呢，所以简秋心越来越郁闷了，本想打断，但是想了想自己的年龄，气鼓鼓的做了个鬼脸，又不甘心的作罢，看小说去了。沈沧澜从后视镜中看见简秋心不甘的表情，漂亮的眼睛里闪过一丝丝荡漾开来的笑纹，又渐渐消失了。
过了大概一个小时左右，便到了孙雅居住的地方，孙雅先把简秋心和沈沧澜领到准备好的客房里，收拾好他们的东西便开始上课了。这一次上课的曲目全部是新的：一首李斯特的匈牙利狂想曲第１１，一首李斯特的轻盈练习曲，一首巴赫的平均律第５条和一首海顿的奏鸣曲Ｈｏｂ．５０：
第11号《匈牙利狂想曲》约写于1839—1849年间。分四段，献给奥尔齐()男爵。以随想曲型的慢板序奏始，近似散板，带有即兴幻想的性质。变成A大调持续的行板“拉赛”，在从容的气度中诉说着往事。再变成活泼的很快的快板，华丽，飞速快捷的音流。达到高潮后进入由转成升F大调最急板构成的尾声而结束；简秋心演绎的虽然也很熟练，但是感情表达上却不从容，没有把吉普赛风格很好的表现出来，而强段落的发挥也没有淋漓尽致，但表现力和完整性都还好，只是没有尽善尽美罢了，在她这个年龄已属不易了。
1848－1850年的《三首音乐会练习曲》.144虽称为练习曲，但李斯特把它们写得充满诗情画意，而且在一次出版时曾冠以“诗情随想曲”的标题，其中就有轻盈，它的音响明亮，带有幻想色彩，充分发挥了钢琴高音区迷人的透明度和右手的快速技巧，听上去仿佛是即兴演奏一般地自由随意；简秋心这首演绎的比上首略好些，终归是练习曲，虽然是困难的练习曲，它也只是练习曲，特别是右手的那些跑动音流，果真让人觉得想要飘起来一般。
巴赫平均律第五D大调BWV850，前奏曲：单一音型的无休止进行，背景是四声部和声。赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题；这首曲子的前奏曲十分绕手，但简秋心拼命的坚持下来没弹错音，而纵使如此，总归是会有一些急迫感在里面，虽然不是很明显，但是仍然能听出来。赋格虽没什么大问题，但是十分平淡，无甚可听罢了。
海顿C大调奏鸣曲,/50这是三首伦敦奏鸣曲之一，写于1794/95年，乐曲在概念上非常广阔，无论是戏剧性的段落还是篇幅上都极度辉煌。这首曲子可以说是今天简秋心弹得最好的一首，无论是风格完整性还是音乐性，速度稳，无错，且对比做的十分强烈，但弱不致虚，强不致凶，十分有趣。
简秋心上一世也曾弹过这些曲子，但都不是十分精致，李斯特的匈牙利狂想曲的华彩永远都练不到完美，不是左手音抓不准就是右手音抓不准；而李斯特的轻盈中间左手做主题，右手三度半音阶跑动的地方更是从来没练好过；而巴赫的平均律第五条则是赋格还好，前奏曲的单一音型的无休止进行更是全是磕，至于海顿的奏鸣曲，不是浪漫过了头就是古典过了头，没有风格把握正确的时候，所以这一次，简秋心拿到要练的曲子后，十分认真仔细的练每一个细节，不放过任何一个错音和技术难点。
这一次的回课孙雅老师虽然给了肯定的评价，但是简秋心的演奏依然存在许许多多的问题，轻盈虽然现在没有技术问题了，但是弹得却音色发虚，只有轻没有盈，触键依然不够细腻；匈牙利狂想曲则是弹得有点像肖邦了，女气了些许；而巴赫的触键不够深，时代感和风格也不够浓烈；至于海顿的奏鸣曲还好，可以回去练二三乐章了。
讲解完毕后，孙雅又给简秋心做了示范：
孙雅弹得轻盈让人感觉仿佛在云间自由的飞翔，而甜蜜的段落又唯美的让人似乎每一根汗毛都竖起来了一般，果真入它的题目“”轻盈；
而匈牙利狂想曲则带有强烈的吉普赛民族性：随想曲型的慢板序奏之后，进入了“拉赛”，像是一个美丽的穿着大红长裙的吉普赛女郎独自跳着优美而孤傲地舞蹈，后面的快速跑动则像是一对浓情蜜意的情侣在你追我赶一般，欢快而热烈，洋溢着青春的气息；而最后的华彩又像是一群吉普赛人围着篝火跳着热情的集会舞蹈；
巴赫又被演绎地严谨、一丝不苟，而又丝毫不缺乏感情。
所以，简秋心微微沮丧地想着：就算仗着重生的优势，和大师的差距依然很大啊，不知道什么时候才能赶上，但是，简秋心眼睛里又充满了自信，她一定会努力的，至少她还年轻，不是吗？正在一旁的茶几上喝着碧螺春的孙雅和沈沧澜看到后默契的一笑，眼里传达着同样的讯息：不愧是我们选中的人啊！;