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杨晓明是何许人物？那可是从青春圈成功进入传统文坛并站住脚跟的作家，虽然比不上袁龙川、花泉镜这样的顶尖作家，毕竟他从来没有获得过什么具有分量的奖项，主要便是因为他的小说十分商业化，缺乏深度，不为评委所欣赏。
杨晓明作品在商业价值上很高，尤其是他写的那些传统作品，很受一些影视公司的青睐，他的作品非常适合改编成好看的警匪片、谍战片之类。
而他本人的文风也很受电影人欢迎，不少电影人为了扩大自己电影的影响力，都会找他将电影改编成小说，就比如之前他刚刚完成的《幽寂》。
杨晓明今年已经三十五岁了，可他当年出道时的污点，依然让不少人提起，就是因为抄袭，若是借鉴了一个创意倒也罢了，这种只要不深究，也没人会来追责，毕竟还是用自己的文笔写的，可他当初却直接盗了友人的稿子，附上了自己的名字……
因为这本书质量不错，很畅销，当年二十岁的杨晓明被各种吹捧，之后他又凭借这本书的名气再次出书，这次倒是用自己文笔写的，但抄了创意，然而他的名气却越抄越大。
而后来事情败露之后，“杨抄抄”却还死不承认出道成名的书是抄袭的，他理所当然地被告上了法庭，然后败诉了，最终赔偿了事。
就是这件事，杨晓明被打上了一个人品低劣的标签，可他的那些脑残粉却依然表示“明哥抄你是给你面子”“明哥这么努力，你们也好意思黑”。
杨晓明凭借抄袭出道，之后在文坛上的发展倒是越来越顺了，他也算是是个有实力肯努力的作家。可努力却不用在正道上，而他当年直接盗用人家的稿子，实在是太伤人品了。
早在杨晓明发现自己的文章实在写不出深度的时候，颇有野心的他为了进一步得到文坛的认同，摇身一变，成了一位批评家。他认为通过批评别人的作品，便能踩着别人上位，以提高自己的深度。
杨晓明聪明的地方在于，他从来不选择那些硬茬子，而是喜欢挑软柿子尤其是名气大的新人作家去捏，也难怪他能够与黄千易一拍即合了，因为他们显然是同类人，欺软怕硬。
当年杨晓明与姚琼一次惊天笔战，可谓吸引了整个文坛的注意力。他原以为青涩的姚琼是一个容易捏的软柿子，却没想到姚琼的战斗力那么强，竟然连他都有些招架不住的感觉，之后这场笔战也最终没个结果，姚琼在杨晓明的批评之中反而越来越出色了。
杨晓明在不断地批评中，终于通过这种剑走偏锋的方式，使他在文坛上有了特殊的地位，怎么说批评家比商业文作家拿出去要更加高端大气上档次。
可严格意义上来说。杨晓明的批评是很不合格的，作为一名批评家。首先评书的态度就是要客观，但是这位自称批评家的杨晓明，几乎能算是挑刺家了。
有一些新人作家，对这位专找后辈挑刺的杨晓明，极为痛恨，心理素质不强的他们往往被杨晓明伤得体无完肤。于是杨晓明还获得了一个“新人作家试金石”称号，对此，他欣然接受，毫不介意有人喷他“打压后辈”。
毫无疑问，这位杨晓明。就是黄千易请来对付吴笛的撒手锏，吴笛名气虽大，但也不过就是一个文坛新人，杨晓明作为文坛前辈，完全有资格评价吴笛的作品！
杨晓明来到《时光碎片》既可以用他在商业作品上的实力将销量拉上一层楼，又可以让他对吴笛之前的作品批评、挑刺，打击对方的写作信心，甚至影响对方的写作状态，吴笛作为一个新人，怎么可能不受杨晓明的影响，毕竟杨晓明在文坛还是颇具名气的！
在杨晓明引发第一波对吴笛作品漏洞的批评时，黄千易准备再请动水军，大范围地攻击吴笛的作品，吴笛的背景再大，反正只要不攻击她的个人就行了，只针对她的作品！
再著名的作家，也不可能写出一部让所有人都喜欢的作品，要挑刺的话总能挑到，一般经验丰富的作家，都知道这种事，被吐槽吐得习惯了，那也就淡定了，保持自己的风格总归会有读者喜欢的。
比如说姚琼这位在争议中成名的个性作家，当初不知道有多少人骂他的言情小说，但是最终他却创造了一个流派，至今有无数言情小说模仿他的风格，他在成功之后，反而没多少人敢去惹他了，他本人倒是欢迎别人来惹他……
然而新人作家自然不可能都像姚琼那样心理素质过硬，往往被文坛前辈一批评，被小部分读者一影响，就急急忙忙地修改文章，修改之后反而更加不堪，因为他丢掉了那些沉默的大部分读者。
在黄千易看来，吴笛这种过于一帆风顺的作者，抗打击能力肯定很弱，而杨晓明这样挑刺能力极强的人，就是吴笛最大的克星！
只要吴笛失去了方向，那什么《最独唱》也成了纸老虎，为了不让人看出杨晓明是刻意针对吴笛的，他还花了一大笔钱，让杨晓明再去打击另外一位冉冉升起的新星——《青春祭》的潜力新人作家梁凉。
杨晓明对黄千易付出的价格非常满意，他的商业作品写得好，就是因为他一切以钱看齐，那些希望将《电影》改编成小说的电影人，为何都喜欢与他合作？就是因为杨晓明总是按照他们的要求来改，杨晓明本质上就没有任何文人的傲骨，虽然表明上装得很好，客观的批评家嘛。
而这也是他写不出内涵作品的原因，他早就在一切以钱看齐的商业化创作中，失去了自己的思想。
这个时候，他将自己的姚琼流言情小说的连载提纲交给了他的御用枪手团体之后，开始翻吴笛的作品，准备他的挑刺，不，是批评之旅。(未完待续。。)